Der Kongress hat nicht nur getanzt, wie es uns ein Filmtitel wissen lassen will, er wurde auch von vielerlei anderer Musik begleitet.

Musik war ein Mittel der Kommunikation, um im Herbst 1814 und Frühjahr 1815 die Kongressteilnehmer einander näher zu bringen und die Gesprächsbereitschaft – bis hin zu Kompromissen – zu fördern.

 

Ludwig van Beethoven, „Der glorreiche Augenblick“, Kantate op. 136, Erstausgabe 1837

Tobias Haslinger, Alexander I. und Friedrich Wilhelm III. in Wien, Fantasie für Pianoforte, 1814

Die Gesellschaft der Musikfreunde, Beethoven und andere Komponisten wie Musiker sind für die Kongressteilnehmer tätig geworden.

 

Caroussel in der K.K. Winterreitschule, kolorierter Kupferstich von Carl Bayer, 1814

Ignaz Moscheles, Caroussel-Musik, für Pianoforte eingerichtet, 1814

Wichtige Ereignisse der Kongresszeit sind ohne Musik undenkbar gewesen, ja, durch die Musik bekannt gemacht und popularisiert worden.

 

Ignaz Moscheles, Musik der Hof-Schlittenfahrt, für Pianoforte eingerichtet, 1814

Ein kaiserlicher Schlitten, kolorierter Stahlstich, 1816

Und die Ergebnisse des Kongresses haben wieder musikalische Folgeerscheinungen gehabt.
Nicht zu vergessen, dass sich in der Kriegszeit vor dem Kongress eine Art von musikalischer Kriegsberichterstattung entwickelt hat, die Details des Krieges in der Hausmusik verarbeiten ließ.

 

Tobias Haslinger, Deutschlands Triumph oder Einzug der verbündeten Mächte zu Paris, 1814

Tobias Haslinger, Der Courier oder Wiens Jubel bey dem Eintreffen der Siegesnachricht, 1814

Egal ob Theater-, Kirchen-, Konzert- oder Kammermusik, in allen musikalischen Sparten hat der Wiener Kongress seinen Widerhall gefunden, und alle musikalische Sparten sind dem Wiener Kongress dienlich gewesen.

 

Feierlicher Einzug des Kaisers Franz I. in Wien am 16. Juli 1814, kolorierte Umrissradierung, 1814

Friedrich Starke, Des Kaisers Wiederkehr, charakteristisches Tongemälde für Pianoforte, 1814

Selten sind Geschichte, Politik und Kultur mit Musik so in Einklang gestanden und verbunden gewesen wie zur Zeit des Wiener Kongresses: Ein faszinierendes Thema für eine ebenso faszinierende Ausstellung mit einer bunten Vielfalt unterschiedlichster Objekte, die alle aus unseren Beständen stammen.

 

Adalbert Gyrowetz, Sieges- und Friedensfest der verbündeten Monarchen im Prater am Jahrestag der Völkerschlacht bey Leipzig, 1814

Joseph Eybler, Allgemein beliebte Polonoises, Eccossoises und Contre-Taenze, welche bey den k.k. Hof- und Kammerbällen aufgeführt worden sind, 1815

Alle ausgestellten Originale stammen aus der Kongresszeit. Diese tritt dem Besucher mit reichem Bildmaterial (wie Kupferstiche, Lithographien und dgl.) und mit Schlachtenbildern aus der Kriegszeit vor dem Kongress vor Augen,

 

Ludwig van Beethoven, Wellingtons Sieg oder die Schlacht bey Vittoria, op. 91, Klavierauszug, 1816

Tobias Haslinger, Die Schlacht bey Paris. Eine große musikalische Schlacht-Darstellung für das Pianoforte, 1814

sowie mit Landkarten zur Neuordnung Europas durch den Kongress, mit Karikaturen, Plakaten und sonstigen gedruckten wie handschriftlichen Dokumenten (darunter Briefen Beethovens),

 

Ludwig van Beethoven, Schlusstakte des Chores „Germania“, WoO 94, Autograph, 1814

Ludwig van Beethoven, Brief an Erzherzog Rudolph betreffend den Chor„Germania“, Autograph, Wien, Juni 1814

ferner mit reich illustrierten zum Kongress erschienenen Musikdrucken sowie nicht zuletzt mit Originalhandschriften, vor allem Ludwig van Beethovens. Im Zentrum der Ausstellung liegen seine zwei Fidelio-Skizzenbücher.

 

Ludwig van Beethoven, Skizzen zur Florestan-Arie der dritten Fassung des „Fidelio“, im sogenannten „Dessauer-Skizzenbuch“, 1814