Man kennt die Musik, man weiß vom schöpferischen Prozess des Komponisten, aber wer denkt an die äußeren oder technischen Voraussetzungen für das Niederschreiben der Musik durch den Komponisten, für ihr Erklingen-Lassen und ihre weitere Verbreitung.

Unsere Ausstellung informiert (anhand prominenter Beispiele) über den bei jedem Komponisten anderen Schaffensprozess,

 

J. Haydn, kolorierter Punktierstich nach Ludwig Guttenbrunn, 1825

W. A. Mozart, Ölbild von Friedrich Nebel, etwa 1850

aber auch über die Herstellung des Notenpapiers und seinen Vertrieb im Laufe der Jahrhunderte, über Schreibgeräte und Tinte, Notenstecher und Lithographen sowie die verschiedenen Techniken des Notendrucks.

 

Notenstecher und Notendrucker, um 1770

Stichplatte der Erstausgabe der Partitur zu Richard Wagners „Die Meistersinger“, 1868

Eine andere Technik des Notendrucks war das Drucken mit Lettern; dabei wurden Notenzeilen, Notenköpfe, Notenhälse, Schlüssel und Vorzeichen aus Lettern zusammengestellt, ähnlich wie Wörter beim Buchdruck aus Buchstaben-Lettern. Von einem Formschneider wurden Vignettten und allenfalls noch andere Verzierungen der Notenseiten geliefert.

 

Der Letterndrucker („Schriftgießer“), 1790

Der Formschneider, 1790

Typendruck, 1780

Das alles erfährt man aber nicht ausschließlich als technische Information, sondern in allen notwendigen musikalischen Zusammenhängen, um über Komponisten und ihre Werke mehr zu wissen und sie besser zu verstehen. Nicht jeder Komponist ging den Weg von der Skizze über den Entwurf bis zur Partitur.

 

Franz Schubert, Sinfonie h-Moll, „Unvollendete“, Schluss des 2. Satzes, Entwurf und Reinschrift der Partitur, Autograph

Manche schrieben sofort die Partitur nieder, für manche war aber auch nach der Niederschrift der Partitur der Kompositionsprozess noch nicht abgeschlossen.

 

Gustav Mahler, Vierte Sinfonie, Korrekturen in der autographen Partitur nach den ersten Aufführungen

Robert Schumann, Blondel’s Lied op. 53/1, Überklebungen mit eigenhändigen Korrekturen in der Stichvorlage

Wesentliche Änderungen konnten auch noch in die Stichvorlage – die Reinschrift, die zum Verlag ging – oder in die Korrekturfahnen eingebracht werden.

 

J. Brahms, Presto nach J. S. Bach, Stichvorlage und Korrekturfahnen mit eigenhändigen Eintragungen

Videos lassen die Besucher bei der Papierherstellung zusehen, bei der Arbeit des bis 1988 tätigen letzten Wiener Notenstechers und beim händischen Drucken mit Zinn- und Kupferplatten.